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段王爷的江湖诗词艺术探微（第1页）

吟到江湖第几弦

——一玄《段王爷的江湖》诗词艺术探微

文杜哲

一玄在《段王爷》里写了近万字的诗词。

这个数量放在整个武侠小说史上都是罕见的。

但数量不是最重要的——最重要的是，这些诗词不是小说的“装饰品”

，而是小说的“筋骨”

。

把诗词抽掉，《段王爷》会塌掉一半。

不是情节会塌——情节还能往前走——是人物的灵魂会塌。

段郎之所以是段郎，不只因为他姓段、是大理镇南王、会一阳指，更因为他是一个会在深夜对着月亮写“点点相思段段愁”

的人，一个会在公堂上审完案子后写“不靠人才难治世”

的人，一个会在铁山冶铁炉前想起“信是春风第一山”

的人。

把诗词拿掉，这些时刻就消失了，段郎这个人也就失去了他最独特的精神气质。

一、诗词作为人物塑造的手段

一玄写段郎，有个极聪明的手法：他让段郎的诗风随着年龄和阅历的增长而变化。

第一卷的段郎，写的是“大理三月好风光，蝴蝶蜜蜂采花忙”

。

语言明快，节奏轻巧，像大理三月的阳光，带着少年人特有的没心没肺。

他给马兰花题诗，写“美人有醋千杯少，英雄无酒万事休”

，落款还要郑重其事地写上“大理段二题赠慕容世家二小姐复兰雅赏”

——这时候的段郎，写诗是为了让别人知道自己有才，是为了在江湖上留一个“风流王爷”

的名号。

到了第二卷，诗风开始变重。

他写“潮起潮落月缺圆，草荣草枯风暖寒”

，写“小楼一夜听风吹，半是钟声半是雷”

。

他开始思考人生的起落、命运的无常。

那首《蝶恋花》词——“自古多情多早死，坟前蝶舞双双起”

——写得极惨烈。

这不是少年人“为赋新词强说愁”

，而是一个经历了生离死别的人，在某个深夜独自对着月光发出的感叹。

第三卷以后，段郎的诗越来越沉。

“边关月是家乡月，枕上人非心上人”

——这十四个字里有一个中年男人所有的疲惫和遗憾。