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第四话 哪儿都能去（第1页）

随意门，日文是どこにでもドア（大山可是念的很有平仄感的，萌这个的可以去多听几十遍=w=），故直译名就是哪儿都能去的门。

哆啦a梦的代表道具之一，在短篇中篇长篇七人剧场都有频繁出现，但很遗憾没有其作为主役的短篇。

外表为厚度10公分左右的门框加门板，颜色多是浅粉红（我怎么记得我有看过大红色的……）

功能的细节比较分散，而中心功能毫无疑问就是通过这扇门‘哪儿都能去’了……值得一提的是，以《大雄与云之国》印象最深，随意门出现了回溯时间的功能。

不过，时间功能肯定是要抛开的，我们只来讨论空间功能。

随意门的原理某种意义上是藤子先生描绘的最清楚的。

用哲学故事来说，那就是‘智者的两点距离最短解答’那个故事，即是将画有两点的纸对折，让纸二维平面上的点在周围三维空间上重合。

用目前的科学用语来说——‘虫洞’原理。

前者没有解说的必要，后者也不是我这种能够说清楚的。

所以这篇外篇与其说是对原著的考据，倒不如说是对原著的整理……如此，请自己选择是否继续看下去，下面或许需要您对各部哆啦a梦的细节场景都要有一定程度的记忆才能明白那种趣味。

言归正传，在逻辑合理化随意门前，先进行一些有意思的考据，来展现一些特点和需要解决的问题。

首先，随意门有地图的存在。

地图的‘出色表现’是在长篇《大雄的恐龙》中，除此之外《大雄与日本诞生》也有提及……毫无疑问，地图是能够解决那种精确的空间定位问题的一个方法，但我觉得藤子先生是为了剧情需要才加入这个东西的。

其次，其他很多地方也隐隐的有用地图问题解决‘此时为什么不用随意门啊？’的问题，毕竟随意门甚至还带上了寻人的功能了。

……

其次，随意门有着距离极限的存在——最经典的出处是《大雄与宇宙漂流团》，距离是十光年。

为什么会有这个限制呢（十光年似乎没有什么特殊意义）……第一反应是随意门自身的空间对接能力极限。

那么，很自然会想到一个解决方法，我先‘走’一个十光年，再‘走’下一个十光年，这样不就是无距离限制了吗？（假设地图没问题）

但是从故事的进程来看，这似乎不是可行的方法……众人是采取‘跟团’的方式回家的。

那么，为什么会有那个限制呢……最后果然是想到地图的限制了。