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终章（第1页）

一张长办公桌上置办了两套办公用具，只是南见凝的两台电脑占据了大半桌子，衡卿在边上开着个视频戴着耳机琢磨镜头，一边低头在剧本上写写画画。

南见凝如今上班按时回家，很少加班，自己当老板还是有这点自由的，但活儿一点儿也不能少干，家里简直成了工作室，大房子里置办一间大书房果真有用！

鼠标键盘以及翻页写字的声音在书房里交替响起，衡卿终于逮到南见凝喝水休息的空当，举着剧本过来请教。

“南总，请教你一个问题，你们外行人怎么看镜头美学，别的我不管，只说动作设计方面的。

这是我做武术指导的第一票，是不是得琢磨点个人风格？”

南见凝托着保温杯想了想，拉过他手上的剧本哗啦啦地翻了一会儿，好半晌才很郑重地问道：“那你先搞清楚一个问题，也就是你的出发点。

你是想配合导演呈现最漂亮的镜头呢，还是想设计出最适合角色的、最出彩的动作戏？”

衡卿不能理解：“我就不能兼得吗？”

南见凝摆摆手指：“理想很丰满，现实很骨感。

我身为外行人也知道你做武术指导的话语权很低，除非导演跟你是知己，或者愿意当你的伯乐。

镜头美感和动作设计要统筹起来的话，你得先搞定导演，对不对？所以我问你的立场是什么，你如果追求镜头美感，就要适应导演的风格，动作设计就是服务于美感呈现的工具，但未必适合角色的深度性格。

如果你致力于设计出最出彩的动作戏，搞不好会喧宾夺主，客观条件上也会有诸多限制，演员太娇弱做不到，导演不认同……等等，你能扛住吗？”

衡卿意兴阑珊地耸耸肩：“这个我可太知道了。

不过你说的我还是不太懂，能举个例子吗？”

南见凝掀开剧本指着一段点了点：“咱们就以这个场景为例吧，这里描述了一个刺客在月夜孤身突围的片段，他被十几个人围攻，困兽犹斗，最终死于乱刀之下，这也是整个片子里的一个高光片段。

咱打个比方，这个镜头到了吴宇森的手里，你觉得会是什么情景？”

衡卿几乎是不假思索地回答：“吴宇森是典型的暴力美学大师，动作戏以惊心动魄的高燃场面为主要特色，他的侠肝义胆多半和肝脑涂地相随相伴。

所以，这段戏在他手里，应该是一个刺客血战群雄到最后一刻的长镜头，血腥刺激，一气呵成，酣畅淋漓。”

南见凝嗯了一声，继而又问：“还有吗？只有高燃的暴力美学，还有别的吗？”

衡卿有限的知识存储终于捉襟见肘地尴尬起来，他拉片通常都是琢磨演技来着，对片子本身的风格关注着实不太多，于是他只能诚实地摇了摇头。

“是鸽子。

吴宇森爱用鸽子，在你刚才说的那个长镜头里，一定会有一群白鸽子扑啦啦地从一片房檐屋头飞向夜空，白色的鸽子，浓墨的夜色，猩红的血，这是他常用的美学手法。”

南见凝叹了口气：“但是，有很多内行人也吐槽过，鸽子这个美学表达手法，在有些片子里简直就是强行刷存在感，很不合适。

大师的个人风格很浓烈，但未必没有不当之处。

我们外行人喷起来自然更不留面子，反正大师也听不见。”

衡卿琢磨了一会儿，又听南见凝给他出题：“你会怎么设计这个场面？当然这个问题超纲了，毕竟你只是武术指导，整体场面轮不到你来操刀。

但你可以琢磨下，日后当了动作导演就用上了。”

“我么，会模仿香港早年的武打设计，就是要打得漂亮，一镜到底，吊着观众的心，让他们眼都不眨一下，因为一眨眼就错过精彩动作。”

衡卿老老实实地交待，毕竟他自己习武出身，又拍过这么多年戏，最擅长的就是打得漂亮！

南见凝伸手揉了揉他的头发：“这就很好啊，毕竟现在能复刻香港武打风格的片子也很少。

但是你还想有一点自己的美学风格，是不是？模仿不是个长久出路。”

“我还是以外行人表达一下自己的想法。

美学表达和动作表达要统一起来的话，我认为很有必要深研一下角色的内心和整部戏的情感、理想甚至是政治基调。

就以你这个剧本来说，故事整体是王朝覆灭前的黑暗时刻，暴虐、黑暗、压抑，没有出路。

刺客反而是正义的化身，他在这个场景里被围攻，困兽犹斗，但是他流尽了最后一滴血也没有屈服，所以刺客的情感基调是愤怒但心向光明的，不过这个基调没有提到明路上来，需要隐晦地表达。”

“这个场景里有一个很重要的景色，这是个满月夜！

我不管你动作戏怎么设计，但在美学表达上，我会选择一个适合中国传统文化的手法，明亮皎洁如白玉盘的月亮挂在嶙峋的枯枝与房顶之间，刺客侧卧在月亮下，藐视人间，蓦然间拔出锃亮的刀，雪亮的刀锋在月色下泛着寒光，映出刺客眼底的沉默与决然，他已经知道自己的结局是孤身殉道。”