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12失踪怪谈12 旧事重提（第3页）

第二页刊登着一张合照，是裴洪泽和他的妻子。

湘恕第一眼扫过去，表情忽然略过一丝异样。

原因无他，他差点以为在上面见到了郭晓曼。

然而细看才发现，容貌虽像，但二人间的气质却完全南辕北辙。

照片上，年轻女性坐在裴洪泽的身侧，头发盘起，仪态优雅，眼神透露着一股超越年龄的稳重。

湘恕没有操之过急，而是仔仔细细地检查那张合照的每一个角落。

衣角、褶皱、表情……

然后，他发现了点东西。

就在裴洪泽的衣角下方，有一块和灰色背景板之间存在着明显的明度落差。

就像是有人用粗糙的图片处理手段，抹去了某些原本存在的东西。

这张合影下面，还附有一张裴洪泽女儿的画。

油画棒用天真稚嫩的笔触描绘出一家三口。

他们手拉手站在房子前，女孩开心的笑着，红裙上别着一朵花。

湘恕盯着那幅画，看了很久。

很奇怪。

这张画的笔触稚嫩，构图却堪称严谨。

所有画面要素完美居中，占纸张三分之二左右。

线条过于流畅，没有涂改痕迹，色彩饱满均匀，分毫没有出界。

画面上，“爸爸、妈妈和我”

三个主要人物站在中间。

身高一样，姿势一样，连脚尖都全部朝向正前方，笑容像从一个模子里刻出来的，都那么开心，那么幸福。

湘恕脑海里立刻闪过一个东西。

——心理学上著名的“房树人”

测验。

原理是当受测者作画时，会降低防备，更容易绕过理性层面的审查，从而暴露出真实但未被意识到的内心活动。

有相关专业背景的人，或许会用这套理论来分析这张画作。

但湘恕从这幅画里看到的，不是潜意识的泄露，而是一种情绪——

玩弄。

恶意的玩弄。

正因为每个细节都老老实实待在教科书规定的“安全范围”

内，才更凸显出一种刻意的古怪。

如果说，这是一张心理变态者为保护自己而做出来伪证，那湘恕会觉得相当合理。

但它的作者，是一位不到十岁的幼童。

三个人。

相同的表情、相同的姿态、相同的线条，像三个无生命的物体，三具被细线牵引的木偶。

……是谁想要玩弄他们？