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第1章 修订本说明（第1页）

重写海上花三部曲，就这部改得较多。

这书最先在2003年出版，再版时，我改了一次，动得最大，我是校对英文版时，编辑就每个细节仔细问我。

我索性把书中母女关系重新理了一遍，改成目前这个样子。

由此书改编的电视连续剧连续在上海北京台湾等地播放，也在新加坡放映。

我一集也没敢看。

为什么？因为改得面目全非，不合情理，看了生气，何必？

有评论家在报纸上写文章。

“虹影不是上海人，怎么能写上海？”

我读到这可爱的评论，就笑了：写秦淮河妓女，只有请南京人了。

小说出版后，自居专家的老上海，历史考据癖，对细节特别在意，他们仔细寻找我的“硬伤”

，至今没有人找到。

有不少人说，虹影的确很怪，在封内页上竟然做了个史无前例的声明：“本小说绝非向壁虚构。”

虹影喜欢写“真人真事”

，本性难改。

小说《k》吃了三年官司，她倒真是衣带渐宽，荷包缩小，终不悔；又说思来想去，只有一种可能：虹影对自己让人上当的能力非常有把握，腾挪凌虚卖关子。

其实都错了。

诸葛亮无兵卒守城，索性开门；《上海王》事事有典，才摆出枪炮侍候。

近年出版的上海背景小说，大多是小姐小打算，小资小情调，给人的印象，以为上海的现代性，就是小女人气。

甚至今日的“上海品格”

，也有意望小气里走。

此可谓大错特错。

我认为现代上海的开拓者，无论华人洋人，女人男人，都有点气魄。

既然有胆子声明“欢迎对号入座”

，我当然明白，谁人的先辈安坐在里面！

为回答所有这些书外是非，本修订本加了“章外章”

，毫无保留地坦白我在上海的几年生活经历，以及写作经过。

读者幸勿错过。

如果有批评家看了，还认为我作假，那我就对他投降。

重写海上花三部曲，就这部改得较多。

这书最先在2003年出版，再版时，我改了一次，动得最大，我是校对英文版时，编辑就每个细节仔细问我。

我索性把书中母女关系重新理了一遍，改成目前这个样子。

由此书改编的电视连续剧连续在上海北京台湾等地播放，也在新加坡放映。

我一集也没敢看。

为什么？因为改得面目全非，不合情理，看了生气，何必？

有评论家在报纸上写文章。

“虹影不是上海人，怎么能写上海？”

我读到这可爱的评论，就笑了：写秦淮河妓女，只有请南京人了。

小说出版后，自居专家的老上海，历史考据癖，对细节特别在意，他们仔细寻找我的“硬伤”

，至今没有人找到。

有不少人说，虹影的确很怪，在封内页上竟然做了个史无前例的声明：“本小说绝非向壁虚构。”

虹影喜欢写“真人真事”

，本性难改。

小说《k》吃了三年官司，她倒真是衣带渐宽，荷包缩小，终不悔；又说思来想去，只有一种可能：虹影对自己让人上当的能力非常有把握，腾挪凌虚卖关子。

其实都错了。

诸葛亮无兵卒守城，索性开门；《上海王》事事有典，才摆出枪炮侍候。

近年出版的上海背景小说，大多是小姐小打算，小资小情调，给人的印象，以为上海的现代性，就是小女人气。

甚至今日的“上海品格”

，也有意望小气里走。

此可谓大错特错。

我认为现代上海的开拓者，无论华人洋人，女人男人，都有点气魄。

既然有胆子声明“欢迎对号入座”

，我当然明白，谁人的先辈安坐在里面！

为回答所有这些书外是非，本修订本加了“章外章”

，毫无保留地坦白我在上海的几年生活经历，以及写作经过。

读者幸勿错过。

如果有批评家看了，还认为我作假，那我就对他投降。