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第2章 孔雀绿釉陶瓶 穿越千年的海丝遗珍（第1页）

一、墓室深处的惊世之光

1965年暮春，福州北郊莲花峰南麓的农田里，几个农民的锄头突然触碰到坚硬的石块。

随着浮土被层层剥开，一座深埋地下千年的砖石墓室渐渐露出真容。

当考古队员小心翼翼清理前室时，三尊泛着幽蓝光晕的陶瓶突然映入眼帘——它们体型硕大如橄榄，釉色晶莹似孔雀尾羽，在手电筒的光束下折射出梦幻般的光泽，仿佛沉睡千年的精灵终于苏醒。

这便是后来轰动考古界的五代闽国王后刘华墓。

墓主刘华是南汉清远公主，22岁远嫁闽国，成为泉州刺史王延钧的妻子。

十年间，她为闽王诞下四子二女，却在35岁芳华之年香消玉殒。

尽管墓室早年被盗，珍贵陪葬品洗劫一空，但这三件孔雀绿釉陶瓶却因体型笨重、外表粗朴而被盗墓者忽视，成为揭开闽国海外贸易密码的关键钥匙。

二、波斯工匠的智慧结晶

这三件陶瓶通高均超过70厘米，最大者达74.5厘米，堪称庞然大物。

它们微敛口、丰肩长腹，颈肩处装饰着四个环形耳，但耳孔并不贯通，纯属装饰性的"

盲系"

。

瓶身外壁贴塑着四道粗绳状堆纹，远看宛如层层叠叠的幡幢，在孔雀绿釉的包裹下，仿佛被赋予了流动的韵律。

更令人称奇的是，陶瓶胎体呈橙红色，质地疏松，与中国传统瓷器的致密胎质截然不同，而釉面则如玻璃般晶莹透亮，这正是典型的波斯低温铅釉工艺特征。

这种以铜元素为着色剂的孔雀绿釉，起源于两河流域的美索不达米亚文明。

早在公元前2000年，苏美尔工匠就掌握了在陶胎上施釉的技术。

到了萨珊波斯时期（224-651年），孔雀绿釉工艺达到巅峰，工匠们通过控制窑温，使釉色在蓝绿之间变幻，宛如孔雀开屏般绚烂。

扬州三元路唐代文化层曾出土大量波斯釉陶残片，印证了这种工艺通过海上丝绸之路传入中国的路径。

三、迷雾重重的身世之谜

这三件陶瓶究竟是如何来到福州的？学术界至今争论不休。

一种观点认为，它们是波斯商人通过海上丝绸之路直接输入的商品。

五代时期，闽国在王审知父子治理下，推行"

招来海中蛮夷商贾"

的政策，开辟甘棠港（今福州马尾），吸引波斯、大食等国商船纷至沓来。

《旧五代史》记载，闽国曾向中原王朝进贡"

玳瑁琉璃犀象器"

，其中的琉璃器很可能就包括这类波斯釉陶。

另一种推测则指向南汉与闽国的政治联姻。

刘华的父亲刘隐是南汉开国君主，南汉地处岭南，对外贸易更为频繁。

或许在刘华的嫁妆中，就包含了这些来自波斯的珍奇器物。