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第7章 清代广彩花碗 海上瓷路的绚彩记忆（第1页）

澳门议事亭前地的石板路被雨水洗得发亮，葡萄牙式碎石拼花与中式青砖在这里交织成锦。

沿着小巷拐进澳门博物馆，三楼展厅的暖光里，一只清代广彩花碗静静立在展柜中。

碗口微撇如绽放的睡莲，碗身以金红为主色调，绘着西洋仕女采花图：卷发女子手持花束站在巴洛克式拱窗前，裙裾上的银彩在玻璃反光中若隐若现，身旁的中国匠人正往瓷坯上描绘牡丹——这幅跨越时空的画面，将18世纪中西贸易的盛景凝固在瓷胎之上。

一、彩瓷诞生的传说：珠江口的色彩魔法

关于广彩的起源，澳门民间流传着一个充满奇幻色彩的故事。

乾隆年间，广州珠江南岸的昌华大街住着一位叫吴彩的瓷绘匠人，他擅长在白瓷上绘制岭南花卉，但始终觉得色彩单调。

一日，他在码头遇见一艘来自吕宋的西班牙商船，甲板上堆满了色彩斑斓的玻璃器皿：猩红的葡萄酒瓶、明黄的琥珀杯、靛蓝的钴料罐。

水手们用南洋香料与他交换瓷器，闲聊中提到欧洲贵族喜爱"

会发光的瓷器"

。

当晚，吴彩梦见一位波斯商人托着彩釉罐踏浪而来，罐中颜料如彩虹倾泻，在白瓷上绽放出从未见过的艳丽。

他惊醒后立刻跑到窑口，将红土、金箔、孔雀石研磨成粉，尝试在瓷坯上绘制西洋风景。

当第一窑彩瓷出窑时，釉色在阳光下呈现出金红交辉的奇妙效果，围观的窑工惊呼"

西洋魔彩"

。

消息传到十三行商人耳中，很快这种"

广州织金彩瓷"

便成为外销瓷中的抢手货，因主要在广州加工，故得名"

广彩"

。

这个传说虽无法考证，却巧妙勾勒出广彩诞生的关键要素：珠江口岸的贸易枢纽地位、中西匠人的技艺碰撞、市场需求的直接推动。

事实上，广彩的兴起与清代海禁政策密切相关。

康熙二十三年（1684年）解除海禁后，广州成为唯一通商口岸，欧洲商船纷至沓来，为满足外商对"

中国风"

与"

西洋味"

兼具的瓷器需求，景德镇白瓷坯被运往广州，由当地匠人按来样彩绘后出口，形成"

景德镇制坯，广州加彩"

的产业链。

二、瓷上的万国图：纹饰里的世界语言

澳门博物馆藏的这只乾隆时期广彩花碗，堪称中西美学合璧的典范。

碗高12厘米，口径18厘米，侈口深腹，圈足外撇，造型保留着中国传统碗器的端庄，却在装饰上大胆突破。

碗内壁以白釉为底，用金彩描绘缠枝葡萄纹，颗粒饱满的葡萄串间点缀着展翅的蝙蝠，取"

多子多福"

之意，这是典型的中式吉祥纹样。

外壁才是真正的视觉盛宴：主纹饰分为四个开光，两组绘西洋仕女图，两组绘岭南荔枝图。

左侧开光中，一位身着洛可可风格蓬蓬裙的女子站在花园中，手持郁金香花束，卷发上戴着珍珠发饰，背景是带穹顶的欧式城堡，围栏上的铁艺花纹与广州陈家祠的木雕竟有几分相似；右侧开光里，中国花匠正攀爬竹梯采摘荔枝，竹篮里的红荔与女子裙裾的银彩形成鲜明对比。