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第74节（第2页）

的状态。

以前，余慈能够利用五方通灵符加强神魂感应，在长时间准备后，进入此一状态。

如今，无论是进入的方式还是准备时间并没有缩短，可是，呈现此状态的“地方”

却改变了。

在这里，天色沉暗，上有明月悬照，山林静谧清幽。

中央小湖波光粼粼，如撒碎银。

湖水中，游动着一个模糊的影子，那是余慈已经呈现，却仍未成形的心象。

不知何时，余慈的心神已经进入了“心内虚空”

之中。

关键就在中央小湖上。

余慈布置的“心内虚空”

的结构布局中，明月代表着过去的痕迹，无边黑暗便是亟待探索的未来，而山林小湖，则构成了他现在拥有的一切。

其中，中央小湖可以看作是余慈的形神本体，外围山林则是以照神铜鉴为代表的“外物”

映像，二者相对相成。

在余慈看来，在中央小湖中游动的影子是“心象”

，但不能将中央小湖和心象区分开来。

小湖其实是“心象”

的延伸，是他的“物象”

的某种象征，正对应着神魂、或是“同心圆理论”

的基本结构。

因此，很自然的，代表着神魂结构的“心湖”

便与中央小湖浑融一体，无分彼此。

当然，不能忘记还有外围山林所象征的照神铜鉴在起作用。

这件宝物除了映衬心象，还在“心内虚空”

和外面真实世界之间架起了一座桥，使本来相对独立的“心内虚空”

，与外界天地发生联系。

这种情况下，余慈可以在“心内虚空”

进行神魂感应，联通外界，再将感应到的信息投进来，倒似是照神图在“心内虚空”

复现一般，只是范围和清晰度什么的，就不能强求了。

在照神图消失之前，余慈一直在尝试将神魂感应和照神图相结合，却全无头绪。

如今照神图不在了，他却获得了突破，世事之奇妙，莫过于此。

此时此刻，中央小湖之外的广阔空间，山林依旧。

可是在贴近湖边的那部分，却代之以“云竹园”

的模糊轮廓。

这是由神魂感应映现出来的，也是内外虚空相通的标志。

其实，此次余慈锻炼神魂，加强感应，过程并不顺利。

天翼楼内的气息非常复杂，因为里面加进来太多修士，他们的气息混杂在一起，给神魂感应提供了极大的信息量，使余慈能够在更丰富详实的条件下做出判断，但也几十上百倍地增长了环境的复杂程度。

正如之前他在崖顶感叹的那样，小小一条鱼龙，其周身气机的复杂性已经超出了他的把握极限，更不要说楼上百多号修为有成的修士聚在一处，彼此影响变化。

这就形成了一个非常古怪的情况：一方面，余慈对周边环境中的摆设，就像是围栏、桌椅板凳、各种装饰陈设之类的位置、轮廓越来清晰，这都是他神魂作出的精准判断的结果；另一方面，感应范围内的所有修士的形象又是极其模糊混乱，彼此错杂，很难分辨。