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第24节（第5页）

这个时候的玉器琢制也一般较粗糙，因为圆雕的刚开始出现，所以很多玉器都有不成熟圆雕手法。

另外玉匠还运用双线并列的阴刻线条（俗称双勾线），有意识地将一条阳纹呈现在两条阴线中间，使阴阳线同时发挥刚劲有力的作用，而把整个图案变化得曲尽其妙。

既消除了完全使用阴线的单调感，又增强了图案花纹线条的立体感。

最出名的就是那个很出名的妇好墓中出土的玉凤，这是镇国之宝。

而秦汉时期的汉八刀风格，因为秦汉时期是强盛的时代。

在玉器制作上，一变纤巧繁细的作风，表现出雄浑博大，自然豪放的艺术风格。

这一时期的玉器制作艺术已从商周以来图案艺术的束缚中，从神秘威严的宗教氛围中解脱出来。

镂空、浮雕等技法普遍应用。

在具有写实倾向的绘画艺术的影响下，迈出了崭新的发展道路。

最出名的汉八刀的风格就是汉代的玉蝉，这是最典型的汉八刀。

另外我在前面也讲了有关秦汉之前各个朝代的青铜器的风格，夏商时期和秦汉时期更是不同。

所以无论是这个盒子配这块玉简还是这块玉简配这个盒子，都是相当不搭调的。

一次父亲认为这块玉简是后来放进去的，不是原装货。

“李叔叔说的买这块玉简时候来放进去的，这个盒子中原先并不是装的这个。”

说完唐云馨将桌子上的盒子递给了我，刚才他一直在观察这个盒子，“你看看这里面的东西，像是什么了！”

我接过来仔细观察的这个盒子底下，唐云馨已经将原本铺在盒子里面的已经变黄发脆的丝绸给拿了出来。

这个盒子底下有一圈突起，像是用来固定什么的，就像现在泡沫衬垫为了固定盒子内的东西。

这个形状很熟悉，不久前就见过：“这是黄金圣律剑的形状！”

这个盒子底下是一个五个五边形套在一起的图案，正是黄金圣律剑的轮廓，唐云馨说：“没错，正是黄金圣律剑的轮廓！”

“那就说明这个盒子原来是用来装黄金圣律剑的，看来那安期生并没有骗我们。”

我看着手中的盒子。

“对了，这块玉简为什么放到这里面，有什么特殊的意义。

我没有看出这上面有什么，玉倒是一块好玉，能够卖个好价钱。”

我又举起了桌子上面的玉简，没看出什么来。

这就是一块普通的玉简，上面花纹雕刻自己都没有，就是一块白板。

“你要这样看！”

父亲接过来，然后放到了灯光下面，让灯光透过这个玉简。

我和唐云馨一看这个样子，立马都想到一起了，异口同声的说：“兵工厂里面的黑石板！”

父亲对我们这么默契很奇怪，耷拉着拉花镜问我们：“什么黑石板？”

“没什么，这是另一码事情，以后再和你说。”

我赶忙解释。

“什么事情这么神神叨叨的，这里面有字你们知道吗？”

父亲又举起那块玉简。

“我们知道了，我们也见过一件这样的东西，不过是一块黑曜石的。

这里面说的什么呢，您能够看出来吗？”

唐云馨问我父亲。

“似乎是梵文，不过还好懂，比那本安期生手札上面的字要好懂的多。

我抄下来然后翻译出来，你们明天再过来拿吧！”

父亲说。