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第49节（第4页）

我隔着玻璃一看，是父亲回来了，和他一起回来的还有他的几个学生，应该是父亲的研究生吧。

父亲见到房门开着，还以为失窃了呢，嚷嚷着和学生们冲进来，见是我坐在那里吃着雪糕。

父亲没好气的说：“我还以为有小偷呢，来之前也不提前打个电话。”

我不好意思的说：“我回来的很急，打你电话也不通，估计你在上课。

所以我就自己开门进来了，天气太热了。”

父亲的学生都认识我，相互都打了招呼。

老爸说他先给学生们辅导一下功课，然后再过来招呼我。

我反正先不着急，问父亲今晚上吃什么，我到附近的市场去买菜，顺便留下这几位学生一起吃。

老爸同意，三个学生都很不好意思，父亲说吃老师一顿饭有什么不好意思，嘱咐谁也不允许走，要走的话就不及格了。

结果学生们都很高兴，尤其是那两个女孩儿简直有点欢呼雀跃了。

我买菜回来，一看天还很早，就不着急做饭，于是就从包里面将那张拓纸拿出来。

又从父亲那里找了几张16开的大纸又重新把拓纸上面的图案重新描了一遍，多做几张备份，万一把唯一的那张弄坏，我又要跑一趟羊城了。

正当我努力的瞄着这些图案的时候，父亲走过来了，见我这么吃力，于是就叫了一位女生过来给我描。

我和父亲在旁边站着看着，父亲说这个女孩儿的美术功底很好，省的我画出来七扭八歪的什么都看不出来。

看着看着，父亲的眉头皱了起来，我知道老爸似乎发现了什么，因为他现在正在思考，我也不敢说话打扰他。

等那个女孩儿帮我描完了，看来有绘画功底的人就是好，她这么描出来又清晰又大方，甚至比我拓下来的还要好，和在权杖上看到的花纹一个样子。

老爸奇怪问：“你这哪来的，倒像是一副地图啊。”

我把那张权杖的拓本拿给父亲看，老爸一眼就断定这是一张地图。

第二十六章权杖上的地图

我从羊城回来，将那位老人说的权杖上的图形也带回来了一张拓本。

除此之外，我知道了那位老人叫万林，竟然和几十年前的那次考古挖掘有关系。

除此之外，竟然和那个叫万珊珊的女孩儿一样用同一种护照，这下两个人说没关系都很难了。

我把带回来的拓本交给老爸，老爸二话没说就认为这是一幅地图。

我心里说，真不愧是图形符号一类的专家，一眼就看出来这些不像是图画那么简单，并且一眼能够看得出这是一副地图。

那位女生帮我画完了，父亲嘱咐了她一下自己到书架上找到哪本书然后看看哪一章节，然后就会考她。

女孩儿很快就去书房书架上找书了，父亲将这样大纸拿起来仔细看了看。

我请教老爸：“我没有看出这是一幅地图，上面的图案都是一些山水画。

但是我查了一下并没有这些山水，上面还有一些稀奇古怪的之物和动物的标志。

我已开始认为这和大禹铸造的九鼎上面的图案一样，只是一种象征意义。”

父亲摇了摇头说：“不是，你是怎么看地图的，就是这么看的？”

我点了点头，看地图吗，不就是上北下南左西右东吗，还能怎么看。

父亲说：“这上面的图案不是一起的，中间是不是都有分开的线，也就是这不是一副而是三幅图案。”

我点了点头，正是这样，一米半的权杖上下分为三节。

每节都有一副图画，每一幅图案都不相同。

当初我还以为是因为艺术才把这根权杖上面的图案铸成这样的，因为中国古人的审美观点不同于西方。

中国想要画一幅大的山水人物画卷，都是会分成好几小幅画出来，然后拼在一起，一是因为纸张大小首先，而是因为这样携带方便。

另外还有很重要的原因，中国画将就一步一景，然后整体又是一大景，所以哪一副小卷拿出来都是完整的话。

因此中国发明一种这样的日用工具，就是屏风。

但是西方的绘画就完全不一样了，恨不能把所有的东西都装到同一张画面中去，画质能多大就多大。